De verschillende processen die betrokken zijn bij het printen zijn zeer talrijk en kunnen niet één voor één worden opgesomd. Voorlopig zijn degenen die ik kan bedenken relatief foutgevoelig. Ik hoop dat experts en ervaren vrienden ze kunnen corrigeren en aanvullen.
Tegen vrienden die nieuw zijn in de branche, wil ik nog een paar woorden zeggen. Stel niet meteen vragen over eventuele problemen die zich voordoen. Zoek eerst zelf uit om te zien waar het probleem ligt. Als u vragen heeft over de productie of het proces, kunt u eerst bladeren door de rubrieken 'Must-Lees voor beginners' en 'Hoogtepunten', of u kunt zoeken op de bijbehorende ontwerp- en drukwebsites. Het is ook noodzakelijk om regelmatig contact te houden met de volgende partij (zoals drukkerijen, plaat-bedrijven, inkjetdrukkerijen, kaarten-bedrijven, enz.) om de processtroom, procesvereisten, apparatuurprestaties, enz. te begrijpen. Ervaring wordt opgebouwd, niet door boeken te lezen of alleen maar naar anderen te luisteren. Als je er geen contact mee opneemt, blijft het altijd maar loze praat en nutteloos.
De grafische kleurmodus moet CMYK of grijswaarden zijn.
2. Als er een groot gebied met een puur zwarte achtergrond vereist is in een kleurenafbeelding, wordt het aanbevolen om K:100, C:30 te gebruiken. Dergelijk zwart zal bij het afdrukken helderder zijn dan zwart in één-kleur. Tegelijkertijd kan de aanwezigheid van de blauwe plaat het gebrek aan onnauwkeurigheid van het afdrukken op de zwarte plaat compenseren. Uiteraard staat deze waarde niet vast. Ik heb ooit een dubbelzijdige-poster gemaakt en K:100 en C:80 gebruikt. Dit kwam doordat het gebied te groot was en de drukpers snel was, waardoor het moeilijk was om de kleuren te laten stollen. Daarom werden de waarden dienovereenkomstig verhoogd. Als er warme-getinte patronen op de hele foto voorkomen met gevederde randen of warme-transparante tinten, enz., moeten de waarden op dit moment worden aangepast aan de werkelijke warme hoofdtonen. Bijvoorbeeld K:100, M:60, Y:70. De overgangsdelen van dergelijke patronen zijn zeer comfortabel en niet zo vreemd als bij K:100. Dit fenomeen kan door iedereen worden waargenomen via een experiment in PHOTOSHOP.
3. Witte letters of dunne witte lijnen worden weerspiegeld in de veelkleurige patronen. Let er bij het kiezen van een lettertype (of de dikte van de lijnen) op dat u geen te dunne lettertypen zoals Fangsong of Xiyuan gebruikt. Probeer in plaats daarvan lettertypen te gebruiken met duidelijke lijnen, zoals Heiti of Lishu, om de mogelijkheid van onnauwkeurige plaatregistratie en onduidelijke tekst of regels te voorkomen.. 4. Bij het maken van kleine tags en andere items waarvoor doospersen en ponsen nodig is, is het belangrijk op te merken dat het buitenframe niet zo volledig mogelijk moet worden ontworpen. Want als er zelfs maar een kleine afwijking in de positie van de plaat optreedt tijdens het rolproces van de dozen, zal dit ertoe leiden dat de ene kant groter is dan de andere.
4. Bij het ontwerpen van krantenpapier en offsetpapier is het belangrijk op te merken dat zowel krantenpapier als offsetpapier veel inkt verbruiken. Daarom is het, naast het letten op het aantal mesh's bij het maken van de film, ook noodzakelijk om de chroma tijdens de productie dienovereenkomstig te verminderen. Als u bijvoorbeeld bij het maken van een krantenconcept een grijsschaal van 30 wilt zien, stelt u de grijsschaal tijdens de productie in op ongeveer 24. Op deze manier is het werkelijke effect, afgedrukt op het enigszins grijze krantenpapier, gelijk aan een grijsschaal van 30. (Dubbel) Offsetpapier is witter dan krantenpapier. De chroma-aanpassing kan lager zijn dan die van normaal koperdruk en hoger dan die van krantenconcepten. De specifieke aanpassing is afhankelijk van ervaring en gevoel.
