[1] Vergelijking van maten
De relatie tussen grootte is het meest gewaardeerde element onder de vormgevende elementen en kan bijna de relatie tussen beeldtaal en harmonie bepalen. Het verschil in grootte is klein, waardoor mensen een rustiger en zachter gevoel krijgen. Het verschil in grootte is groot, waardoor mensen een duidelijker gevoel en een sterker gevoel krijgen.
[2] Contrast tussen licht en schaduw
Contrastuitspraken zoals Yin en Yang, positief en negatief, dag en nacht, etc. kunnen mensen de relatie tussen licht en schaduw in het dagelijks leven laten voelen. Pasgeboren baby's kunnen in eerste instantie alleen visueel onderscheid maken tussen licht en donker. Hoewel dieren zoals koeien en honden eenvoudig zwart en wit kunnen herkennen, kunnen ze chroma of tint niet gemakkelijk identificeren. Hieruit kan worden afgeleid dat licht en donker (zwart en wit) de meest fundamentele elementen zijn in de kleurwaarneming.
[3] Vergelijking van dikte en fijnheid
Hoe vetter het lettertype, hoe mannelijker het is. Als het mode en vrouwen vertegenwoordigt, wordt dit meestal in kleine letters uitgedrukt. Als het aantal dunne karakters toeneemt, moet het aantal dikke karakters worden verminderd. Zo'n combinatie ziet er helderder uit.
[4] Contrast tussen curven en rechte lijnen
De rondingen zijn heel zacht en rustgevend. Rechte lijnen zijn rijk aan een gevoel van hardheid en scherpte, en zijn zeer mannelijk. In de natuur worden ze allemaal op de juiste manier door deze twee gemengd. Meestal besteden we niet veel aandacht aan dit soort relaties. Wanneer rondingen of rechte lijnen echter een bepaalde vorm benadrukken, krijgen we een diepe indruk en ontwikkelen we ook bijbehorende emoties. Om de indruk van een curve te verdiepen, gebruiken we daarom vaak enkele rechte lijnen om deze te benadrukken. Je kunt ook zeggen dat een klein aantal rechte lijnen de curve opvallender- zal maken.
[V] Contrast in textuur
In het dagelijks leven van gewone mensen wordt de term 'textuur' misschien zelden gehoord, maar op het gebied van kunst is textuur een zeer belangrijk element van vormgeving. Een gevoel van ontspanning, gladheid en vocht, enz. zijn bijvoorbeeld allemaal beschrijvingen van textuur. Daarom drukt textuur niet alleen emoties uit, maar integreert ze er ook mee.
Wanneer we de werken van een schilder en dergelijke observeren, letten we vaak op de kleur en compositie van de afbeelding. In feite is textuur de belangrijkste factor die de stijl van het werk bepaalt. Hoewel de kleur of het object kan veranderen, is de textuur als basis nauw verbonden met de essentie van een schilder en is niet eenvoudig te veranderen. Als je een buitenstaander bent, kun je dit punt gemakkelijk over het hoofd zien. In feite is dit het belangrijkste fundamentele element en ook de krachtigste invloed op emoties.
[6] Vergelijking van posities
Door bepaalde objecten aan beide zijden van de foto te plaatsen, kunt u niet alleen de nadruk leggen op, maar ook contrast creëren. Er zijn potentiële krachtpunten aan de boven-, onder-, linker-, rechter- en diagonale hoeken van de afbeelding. Door foto's, grote titels of logo's, markeringen etc. op deze krachtpunten te plaatsen, kan de verborgen kracht onthuld worden. Daarom kan het plaatsen van verschillende vormgevingselementen op potentieel tegengestelde posities contrast onthullen en een compact beeld creëren.
[7] Het contrast tussen de meester en de slaaf
Net als bij het decorontwerp geldt dat wanneer de relatie tussen de hoofdpersonen en de bijrollen bij het lay-outontwerp duidelijk is, de psychologie van het publiek tot rust komt. De duidelijke indicatie van de meester-slaafbenadering is een zeer orthodoxe compositiemethode, die mensen een gevoel van veiligheid zal geven. Als de relatie tussen de twee dubbelzinnig is, zullen mensen met verlies achterblijven. Integendeel, als de hoofdpersoon te sterk is, verliest deze zijn dynamiek en verandert hij in een vulgair beeld.
De hoofdpersoon in een drama is voor iedereen onmiddellijk herkenbaar. Als de lay-out ook kan laten zien wie de hoofdpersoon is, kan de lezer de inhoud beter begrijpen. Daarom is het hebben van een master-slave-relatie een basisvoorwaarde voor ontwerpconfiguratie.
[8] Contrast tussen beweging en stilte
Het begin van een verhaal heeft altijd een begin, een verklaring, een transformatie en een resultaat. Op een binnenplaats zijn er ook rotstuinen, vijvers, planten, watervallen enzovoort die elkaar aanvullen. Op dezelfde manier zijn er qua ontwerp en configuratie ook intens dynamische en rustige delen.
De vorm van diffusie of stroming wordt "beweging" genoemd. Vormen die horizontaal of verticaal worden verbeterd, worden "statisch" genoemd. Plaats deze twee in tegenovergestelde posities, waarbij het "bewegende" deel het grote gebied in beslag neemt.
Het "rustige" gedeelte neemt een klein gebied in beslag en laat er voldoende lege ruimte omheen om de onafhankelijkheid ervan te benadrukken. Een dergelijke opstelling wordt doorgaans gebruikt om de belangrijkste punten op de vier hoeken van de afbeelding te plaatsen. Hoewel het "rustige" deel slechts een klein oppervlak beslaat, heeft het daarom een sterk gevoel van aanwezigheid.
[9] Meerdere vergelijkingen
Ook zijn er diverse contrasten zoals rondingen en rechte lijnen, verticaal en horizontaal, scherpe hoeken en stompe hoeken. Als de bovengenoemde verschillende contrasten en deze elementen verder worden gecombineerd en op elkaar afgestemd, kan een beeld met rijke variaties ontstaan.
[10] Opstaan en ontvangen
De gehele ruimte van de indeling is dynamisch door verschillende krachten, die op hun beurt de ruimte bepalen. Het genereren van dynamische vormen en de acceptatie van een andere vorm die een dergelijke dynamiek omarmt, vullen elkaar aan, waardoor ruimtelijke veranderingen levendiger worden.
Wanneer we een rotstuin aanleggen, besteden we veel aandacht aan de uitlaat van de waterstroom, omdat de uitlaat van de waterstroom het startpunt van de beweging is en de hele tuin erdoor zal worden beïnvloed. Als het gaat om de samenstelling van de lay-out, is het principe hetzelfde. Het startpunt en het ontvangstpunt zullen met elkaar echoën en coördineren. Hoe groter de afstand tussen de twee, hoe groter het effect. Bovendien kunnen de twee uiteinden van de afbeelding worden gebruikt. Er moet echter speciale aandacht worden besteed aan het evenwicht tussen het startpunt en het ontvangstpunt. Er moeten passende krachtveranderingen plaatsvinden. Als één kant te zwak is, zal deze geen resonantie kunnen oproepen.
[11] Kaart en land
Wanneer licht en schaduw omkeren, verandert de relatie tussen de figuur en de grond met elkaar. Over het algemeen worden gedrukte materialen met stippen op wit papier afgedrukt. Het witte papier wordt "grond" genoemd en de zwarte karakters worden "diagrammen" genoemd. Integendeel, soms wordt het effect van omgekeerde witte karakters op zwart papier afgedrukt. Op dit moment is de zwarte achtergrond de grond en zijn de witte letters de figuren. Dit is het fenomeen van zwart-witconversie.
[12] Balans
Bij het lopen en trappen tegen een grote rots verliest het lichaam zijn evenwicht en valt. Op dit moment is het heel natuurlijk om snel één hand of voet uit te strekken om het evenwicht van het lichaam te behouden. Volgens dit natuurlijke principe zal het heel gemakkelijk zijn om het compositieprincipe van het gevoel voor evenwicht te begrijpen als we de posities van elk deel van een goed origineel werk veranderen en het vervolgens vergelijken en analyseren met het originele werk.
[13] Symmetrie
Een vorm die begint vanaf een enkel punt en zich gelijktijdig naar links en rechts uitbreidt, wordt een links-rechts-symmetrische vorm genoemd, met de Engelse naam "symmetrie". Door het principe van symmetrie toe te passen, kunnen complexe toestanden zoals vortexvormen worden ontwikkeld.
In het dagelijks leven zijn er inderdaad veel symmetrische dingen die gebruikelijk zijn, zoals de opstelling van Boeddhabeelden of de indeling van heiligdommen in Japanse heiligdommen, enz. Symmetrie kan een hoogwaardig en gestileerd beeld onthullen.
[14] Benadruk
Als in een lay-out van dezelfde stijl de juiste wijzigingen worden toegevoegd zonder de stijl te beïnvloeden, zal er een benadrukkend effect worden geproduceerd. De nadruk doorbreekt de eentonigheid van de lay-out, waardoor deze levendig, levendig en vol variaties wordt. Als de lay-out bijvoorbeeld uitsluitend uit tekst bestaat, ziet het er nogal saai uit. Maar als er illustraties of foto's aan worden toegevoegd, lijkt het alsof er een steentje in een kalm wateroppervlak wordt gegooid, waardoor de ene na de andere rimpeling ontstaat.
[15] Proportie
Het kenmerk van de Griekse kunst is de ‘gulden snede’. Bij het ontwerpen van de lengte, breedte, hoogte van gebouwen en de vorm en positie van kolommen kan, als naar de "Gulden Snede" kan worden verwezen, een unieke Griekse architectonische stijl worden geproduceerd, evenals een visueel effect van stabiliteit en gematigde spanning. Verhoudingen zoals lengteverhouding, breedteverhouding, oppervlakteverhouding, enz. kunnen dezelfde functie produceren als andere vormgevingselementen en uitstekende beelden tot uitdrukking brengen. Daarom is het erg belangrijk om de juiste verhoudingen te gebruiken.
[16] Gevoel voor ritme
Wanneer vormen met een gemeenschappelijke indruk herhaaldelijk worden gerangschikt, ontstaat er een gevoel voor ritme. Het is niet nodig om dingen met dezelfde vorm te gebruiken; zolang ze maar een sterke indruk achterlaten, is dat prima. Drie of vier voorvallen kunnen een ontspannen gevoel voor ritme creëren. Soms kan het simpelweg twee keer gebruiken van een onderscheidende vorm een gevoel van ritme creëren.
[17] Het zwaartepunt links en rechts
In de perceptie van mensen is er een subtiel verschil tussen links en rechts. Omdat er rechtsonder een bijzonder mooi plekje zit. Als we kijken naar de balans tussen links en rechts, wordt de vraag hoe we met deze plek moeten omgaan een belangrijk vraagstuk.
De richting van het menselijk zicht van rechtsboven naar linksonder is relatief natuurlijk. Als u bij het ordenen van tekst de rechterbenedenhoek leeg laat voor de titel en illustratie, ontstaat er een heel natuurlijke stroom. Als het wordt omgekeerd, verliest het zijn evenwicht en lijkt het onnatuurlijk. Dit gevoel van evenwicht in de linker- en rechterrichting kan enigszins verband houden met het rechtshandige gebruik van mensen-!
[18] Centripetaal en diffusie
In onze emoties zijn we ons altijd bewust van het centrale deel van de dingen. Hoewel we nogal onverschillig naar de dingen kijken, willen we in ons hart altijd de centrale delen ervan verkennen, alsof we ons alleen op deze manier veilig kunnen voelen. Dit vormt het centripetale effect van het gezichtsvermogen. Over het algemeen lijkt de centripetale vorm zachtaardig en wordt er vaak de voorkeur aan gegeven, maar het dreigt gewoon te worden. Centrifugale lay-out kan worden beschouwd als een soort diffusietype. Een bekend voorbeeld van een moderne en diffuse lay-out.
[19] JUMP-snelheid
Bij lay-outontwerp moet de grootte van de titel worden bepaald op basis van de inhoud. De verhouding tussen de titel en de omvang van dit artikel wordt de Jump rate genoemd. Hoe hoger de sprongsnelheid, hoe levendiger de lay-out. Hoe lager de sprongsnelheid, hoe hoger de lay-outstijl. Gemeten op deze schaal is het effect van de indeling heel eenvoudig te beoordelen. Nadat de lettergrootte van de titel en dit artikel is bepaald, moet ook rekening worden gehouden met de verhouding tussen de twee. Hoe je het verder kunt aanpassen is ook een flink onderwerp van studie.
[20] Eenheid en harmonie
Als de contrastrelatie te sterk wordt benadrukt, er te veel ruimte wordt gereserveerd of er te veel vormgevingselementen worden toegevoegd, is het gemakkelijk om het beeld chaotisch te maken. Om dit fenomeen te verzoenen, kun je het beste enkele gemeenschappelijke vormgevingselementen toevoegen om een gemeenschappelijke stijl in de foto te creëren en deze een gevoel van algemene eenheid en harmonie te geven.
Het herhaaldelijk gebruiken van objecten met dezelfde vorm kan een gevoel van harmonie in de lay-out creëren. Als dingen met dezelfde vorm bij elkaar worden geplaatst, kan er een gevoel van continuïteit ontstaan. Wanneer de twee in combinatie worden gebruikt, kunnen ze een verenigd en harmonieus effect creëren.
[21] Draden
De geleideroute die op de lay-out wordt gecreëerd op basis van de richting van wat de ogen zien of de richting die door het object wordt aangegeven, wordt een geleider genoemd. Wanneer ontwerpers composities maken, gebruiken ze vaak draden om het totaalbeeld opvallender te maken-.
[22] De beeldtaal van vorm
De algemene lay-outvorm neemt de vier-hoeken (hoekplaat) als standaardvorm, en alle andere vormen worden als variaties beschouwd. De vier hoeken van de hoekplaat zijn allemaal rechte hoeken, waardoor mensen een heel regelmatig gevoel krijgen en een gevoel van weinig uitdrukkingen. Andere vervormingen vertonen een grote verscheidenheid aan uitdrukkingen. Een driehoek met een scherpe hoek geeft bijvoorbeeld een scherpe en duidelijke indruk. De bijna ronde vorm geeft een gevoel van zachtheid en zwakte.
Dezelfde curve kan ook verschillende uitdrukkingen hebben. Een cirkel die op een regelmatige en ordelijke manier is getekend en een cirkel die met een instrument is getekend, hebben bijvoorbeeld een harde textuur, maar een met de hand getekende cirkel heeft de schoonheid van een zachte cirkelvormige curve.
[23] Horizontale lijn
In de schemering vermengt de horizon zich met de ondergaande zon, en bij zonsopgang komt de schitterende ochtendzon op aan de horizon. De horizontale lijn geeft mensen een gevoel van stabiliteit en kalmte. Of het nu het begin of het einde van iets is, de horizontale lijn vertegenwoordigt altijd een vast moment van stilte.
[24] Verticale lijn
Het bewegingsgevoel van verticale lijnen is precies het tegenovergestelde van dat van horizontale lijnen. Verticale lijnen vertegenwoordigen de dynamische kracht van opwaartse uitbreiding en dragen het beeld van hardheid en rationaliteit uit, waardoor de lay-out rustig en toch onderscheidend lijkt. Als er op onredelijke wijze nadruk wordt gelegd op de verticaliteit, zal deze koud en rigide worden, waardoor het voor mensen moeilijk wordt om deze te benaderen.
Het contrast tussen verticale en horizontale lijnen kan hun aard levendiger maken. Het creëert niet alleen een gevoel van compactheid in de foto, maar vermijdt ook het optreden van kilheid en stijfheid. Ze vullen elkaars sterke en zwakke punten aan, waardoor de inrichting completer wordt.
[25] Zonnige dag, bewolkte dag
Als je vanuit de donkere grot naar de heldere scènes buiten kijkt, worden de figuren in de grot altijd alleen met contouren weergegeven, terwijl het landschap buiten zorgvuldig moet worden getekend. Dit is om tegelijkertijd de dagelijkse situatie en het abnormale licht en schaduw te begrijpen, waardoor een ongelooflijke ruimte wordt onthuld.
De normale toestand van licht en schaduw wordt "zonnige dag" genoemd, en de tegenovergestelde situatie wordt "bewolkte dag" genoemd. Bij het vormen van een lay-out kan het gebruik van deze relatie van licht en schaduw tussen zonnige en bewolkte dagen nieuwe beelden weergeven met verschillende gevoelens in het dagelijks leven.
[26] Lege ruimte
Een snelle spreekstijl is geschikt voor nachtelijke nieuwsuitzendingen, maar niet om ceremoniemeester te zijn. De reden is dat er te weinig witruimte in elke zin zit. Als het om lay-outontwerp gaat, is de kwestie van de lege ruimte ook erg belangrijk. Zelfs voor dezelfde foto en dezelfde zin zal het vanwege de lege ruimte moeilijk zijn om een waarheidsgetrouw beeld weer te geven. Hoe goed de balans van de lay-out ook is of hoe mooi het artikel ook is, lezers hebben het al een score gegeven door alleen maar naar de lege ruimte op de pagina te kijken.
[27] Indelingsverhouding
Op designpapier wordt het lay-outgebied dat in dit artikel wordt gebruikt het paginaformaat genoemd, en de verhouding tussen het paginaformaat en het gehele paginagebied wordt de paginaverhouding genoemd. De hoeveelheid lege ruimte heeft een beslissende invloed op de indruk van de lay-out. Als er meer lege ruimte wordt toegevoegd, wordt de stijl verbeterd en wordt de lay-out gestabiliseerd. Minder lege ruimte geeft mensen een levendig gevoel. Bij het ontwerpen van een tijdschriftlay-out met veel informatie is het gebruik van te veel lege ruimte uiteraard niet geschikt.
